在头条，有很多喜欢对联的朋友。说实话，看到传统文化艺术有这么多人喜欢，心里很是高兴。但是我发现，其中有不少的朋友虽然对的很欢，却对对联的基本规则，特别是平仄规则并不怎么清楚。当然，其中有一部分朋友是愿意学习平仄规则的，但可能一下子没找到学习的地方。也有一部分人觉得，我只要对的高兴，句子意境有了就行，现代人谁还在乎那些平仄规则啊。

对于后面这一部分人，我想说的是，既然你说是在对联，那总得给对联一些尊重，按照对联的规矩来吧。打个比方，一个小孩子，可以拿着足球当皮球拍；但一个大人，嘴里说着去踢足球，手里却运着球投到对方球门里去，虽然也可以玩得很热闹，但总是有些别扭吧。又比如下象棋，“将、士”出了九宫到处跑，“车”能够拐弯，总不是个事儿吧？

所以，既然玩对联了，总应该了解一下对联的规则吧。其实对联的基本规则很简单，就三句话15个字：字数要相等、句子要对仗、平仄要合律。

对联基本规则一：字数要相等

这是对联最基础的规则。如果你愿意在你家大门左边贴五个字，右边贴七个字，当然也不犯法，但这个肯定不是对联。可能有人不屑一顾：这个还用说？但其实，历史上曾经出现过一副上下联字数不等的对联。

话说袁世凯复辟帝制83天后，一命呜呼归天去了。于是有人写了如下这副对联：

袁世凯 千古

中国人民万岁

众所周知，对联的基本要求就是上下联字数相等。在这幅对联中，“千古”对“万岁”没问题（其实也有问题，尾字都是仄声），但是“袁世凯”对“中国人民”字数就不对了，不成对。所以，这幅奇特的对联的真正含义是：袁世凯对不起中国人民！

看懂了背后意义的人，都对这幅“对联”赞不绝口。不过这是在特定情况下出现的特殊“对联”，并不能说明对联上下联字数可以不相等。恰恰相反，它正是利用对联“上下联字数必须相等”这一规则实现了讽刺目的。

对联基本规则二：句子要对仗

对联的第二个基本规则，就是上下联彼此对仗。对仗有三个基本要求。

一是上下联在相应位置的词类必须相当

举例说明如下：

墙上芦苇，头重脚轻根底浅

山间竹笋，嘴尖皮厚腹中空

在这副对联中，“墙”对“山”，“芦苇”对“竹笋”，“头”对“嘴”，“脚”对“皮”，“根”对“腹”，都是名词对名词；“上”对“间”，“底”对“中”，都是方位词对方位词；“重”对“尖”，“轻”对“厚”，“浅”对“空”，都是形容词对形容词。

除了大的词类之外，还有各种小类。比如，名词下面还可以细分为人名、地名、动物、植物、天文、时令、服饰……动词、形容词等也一样可以再细分。如果可能的话，用小类来对更好，比如人名对人名、地名对地名、植物对植物，等等。上面这副对联，“芦苇”对“竹笋”，都是植物；“头”对“嘴”，都是人体部位，就非常好。

二是上下联结构必须相应

指的是上下联必需具有相同的语法结构。仍以上面的对联为例：

墙上芦苇，头重脚轻根底浅

山间竹笋，嘴尖皮厚腹中空

这副对联的上下联语法结构是完全一样的。整个句子是个主谓结构，前半句四个字是主，后半句七个字是谓。其中，前四字是个偏正结构，中心词是“芦苇”和“竹笋”，“墙上”和“山间”是定语；后七字则是个联合结构，“头/重”“脚/轻”“根底/浅”三个主谓结构并列在一起。

三是节奏必须相同

指的是上下两联停顿的地方必须一致。还是这幅对联：

墙上 芦苇，头重 脚轻 根底浅

山间 竹笋，嘴尖 皮厚 腹中空

上下联的节奏完全一样，都是二——二——二——二——三。

满足了以上对仗要求的对联，属于工对。如果不能完全做到，就叫做宽对。对对联，首先要考虑工对，实在不得已，才退而求宽对。

对联基本规则三：平仄要合律

平仄规则稍微复杂一点，下面分为句末、句中以及句间三个层面来讲。

（1）上联句末要仄收，下联平收

也就是说，上联的最后一个字必须是仄声，下联的最后一个字则必须是平声。这是对联平仄的基本规则，绝对不能搞反或者不管。

所以，如果你出了个末字为平声字的句子，千万不能说“请对下联”，可以说“请对上联”或者直接“请对”就好。在家贴春联的时候，也要根据这个规则分清楚左右，上联贴右边，下联贴左边。

（2）句中要平仄交替，上下联要平仄相对

对联平仄规则的专业叫法是马蹄韵。因为对联平仄交替变换的规律，与马蹄行进之规律一样，所以得名。为方便记忆，我将不同字数对联的平仄格式列成一张表，直接对照着用就好：

至于八言以上（含八言）联句，其平仄要视节奏而定。比如八言句的句子节奏为3+5，则分别符合三言句和五言句的格律就行。以此类推。下面以七言句为例，具体说明一下。

杭州西湖岳庙有一副对联：

青山有幸埋忠骨

白铁无辜铸佞臣

其平仄如下图所示，与七言句的第（1）种平仄格式完全吻合。

另外，诗词中的“一三五不论，二四六分明”，在对联中一样成立。“一三五不论”是指七言句中的第一、第三、第五个字可平可仄（五言句则是第一第三字）；“二四六分明”是指第二、第四、第六个字的平仄要差异分明，具体来说是二四不同二六同。比如济南大明湖铁公祠的这幅对联：

四面荷花三面柳

一城山色半城湖

如下图所示，这副对联的上联符合七言句的第（2）种平仄格式，但下联第一字变成了仄声（“一”为入声字，故也是仄声），第三字变成了平声，是典型的“一三五不论”。

但“一三五不论”也不是任何时候都可以的。例如，七言句格式（1）的下联“仄仄平平仄仄平”，第三字必须是“平”，否则就要犯“孤平”大忌；而七言句格式（2）的下联“平平仄仄仄平平”，第五字必须是仄，否则就要犯“三平尾”大忌。

（3）多句对联的句脚，也有平仄要求

假如一副对联的上下联不止一句，那么，除了每一句中有平仄要求之外，每一句的句脚也有平仄要求。

多句对联的句脚平仄，完全符合马蹄韵要求的，为正格。

举例说明：

我去太匆匆，骑鹤仙人还送客

兹游良倦倦，落花时节其登楼

——这是武昌黄鹤楼联，其句脚平仄为“平仄，仄平”，属于正格。

胜地重新，在红藕花中，绿杨阴里

清游自昔，看长天一色，朗月当空

——这是杭州西湖十景之平湖秋月联，每边三句，其句脚平仄为“平平仄，仄仄平”（“昔”为入声字，故也是仄声），属于正格。

晓钟历历，晓磬泠泠，细参个里机关，凡处境无非梦幻

岚气重重，云峰乙乙，饱看天然图画，不学仙也是真仙

——这是四川灌县青城山建福宫联，每边四句，其句脚平仄为“仄平平仄，平仄仄平”，属于正格。

每边四句以上的长联，初学者基本上不会涉及，所以省略。记住了上面这些，对联的规则基本上也就掌握了。