如何能把春聯作品寫出高格調呢

一起來聽名傢們的經驗

韓少輝談楹聯創作

第一，要註意字體的選擇。相對而言，篆書、隸書和略帶隸意的魏碑較適宜楹聯書法的創作，這是楹聯這一形式與所書寫內容需要形成視覺張力所決定的。

第二，要註意書寫內容的選擇。在字的繁簡和字勢的縱橫上，盡量形成“平仄”關系，無形中作品就有瞭節奏感。

第三，要根據創作意圖決定紙的寬窄。窄紙大字，直逼紙邊，作品最有張力；反之，寬紙小字，使作品具有溫文爾雅、不激不厲之態。這些都需要書法作者根據書寫內容的意境和創作時的心態而定。

第四，要強化上下聯的整體性。最常見的楹聯形式是字字獨立，楹聯作品也最易寫成字字獨立、毫無關聯、如算子鋪排一般。因此，創作時一定要註意上下左右的對比關系，在字勢、字形、墨色、虛實、欹正、大小、開合等矛盾關系的處理上，既要胸有成竹又要隨機生發，從而使楹聯作品在內部形成一個有機整體。

白砥談楹聯創作

楹聯是書法創作中較為特殊的一種形式。首先，其外觀形式必須是豎式的，分為兩條，且多窄長，這是楹聯多為掛貼或刻在柱子上的緣故；其次，其內容必須是對子，常用多為五言、七言之對，高堂大宇，也有用單聯數十字的長對。

由於其特定的尺幅限定，楹聯作品的創作須註意以下幾點：一是字體盡量以體現莊重的篆、隸、楷書為主，如以行書或草書入聯，則字與字之間不應連帶太多。純粹大草、狂草的對聯，似少見到。二是字形大小以相仿為宜，但也不能過於刻板。三是上下款最好分列於上下聯中，上款位於上聯右側偏中上，下款位於下聯左側，如落窮款則可倚在下聯正文空間稍大之處，也有將款字落在上下聯正文之下的。

邵佩英談楹聯創作

邵佩英：現在通常所說的“楹聯書法”，是指以對聯形式書寫的書法墨跡，不含木刻、竹刻的“抱柱楹聯”。創作楹聯書法作品，首先，要註意文字內容（聯語）是否為楹聯、是否規范。有些文字內容是詩句非楹聯，創作時應加以留意，不可隨意書寫，以免他人誤讀。其次，要註意楹聯的創作形式。傳統的楹聯書法作品多為獨立的兩條，今人因展覽形式感的需要，喜歡寫成“聯屏”形式，變為條屏。還有些書法作者喜歡在上下聯語的兩側書寫“題跋”，原本無可厚非，若書寫內容俗不可耐，讀之如同嚼蠟，就大可不必瞭。

再次，作者要註意書法“字內功”與楹聯“字外功”的共同修煉，相輔相成，相得益彰。無論作品的藝術性有多高，寫錯聯、抄錯聯、寫倒聯的現象總是不應該的。平仄錯亂、詞性不對，甚至以訛傳訛一錯再錯的“楹聯書法”作品，在近十年的全國書法大展上多次亮相，卻沒有引起廣大書法作者及書壇人士的足夠重視。因此，我認為楹聯書法作品的創作者應加強楹聯基本知識的學習與瞭解。